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话高古瓷传世宋代哥窑(宋代十八帝宋哥窑十八品)  

2015-02-06 08:06:39|  分类: 精品收藏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   公元960年,后周大将《赵匡胤》发起“陈桥兵变” 建立宋朝,在位16年,此期间主为统一中央政治集权,宋瓷器延用唐三彩工艺,胎为陶土,因陶土质地松散,但唐时上釉工艺以达登峰,特别是后周的柴窑器已在上釉方面达到前无来者之登峰造极之境,为宋瓷器达不可越之完美境界奠定了坚实基础。

1279年赵昺宋朝彻底灭亡,共319年。北宋九帝,南宋九帝。共十八个谥号,和哥窑十八品极其吻合,真是巧夺天工啊!

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话归正题,哥窑十八品(传世哥窑有其一品者,也为不可多得)

第一品:胎质(铁足)(铁定江山)

那时期瓷器胎土是经过人工淘洗,人工和泥制坯烧出来的胎密度适宜,无密度过大或过于疏松现象。现代瓷器制胎用的泥是炼泥机炼制,用这样的泥制作出来的胎密度过大,拿到手里有不适的感觉,宋哥窑瓷器为正黑胎,因其胎质含铁量较高,故烧成后呈现黑色、紫黑色、或灰色、黄棕色。其上品为正品的紫砂土为胎质,质地坚细、柔和,胎薄釉;正品瓷土加铁次之,其它粘、瓷土更次之(这是因为哥窑极品一绝,胎质很重要而分的)。器底露胎圈足,足背平齐或略圆,修足干净利落,手抓不起。其一品话之:铁足

第二品:施釉(紫口)(铁齿钢牙)

宋哥窑釉色,多为玛瑙釉,属青瓷系列,釉色为青釉,浓淡不一,有粉青、月白、油灰、青黄等色,因窑变作用,釉色多显两种或两种以上的色泽,非人为主观意志所为。少花纹,无年款。最好的哥窑瓷,釉面光泽较少,有一层像酥油之光,釉面有一种皮肤出油汗的感觉,釉质较深浊不透,釉厚薄不匀,表观如纳旧尚新釉层极其细腻滑润,光泽明亮而温润,精光内敛,整体的感觉是玉而非瓷。釉质较深浊不清透,釉层厚薄不匀,凝脂的釉面则光泽莹润,器口沿多尖锐窄小,故厚釉难以留存而显现胎骨黑色,此一现象传统上称为“紫口”。垂釉多在口边稍下处形成略为高突的环形带,是为哥窑器之一绝,除宋 “官窑”作品外,后世各窑口作品及历代仿宋哥窑器均无此特殊现象。其二品话之:紫口

第三品:冰裂(铁线)(铁血报国)

宋代哥窑瓷器的大开片并不是全黑色,而是黑中闪阴蓝色的感觉,线路稍粗色深,线路长而且相互连接,小片纹的线路细而弯弯曲曲,发铁黄或铁红等深浅不同的颜色,这和所处的环境有关;传世时间长的也有空气中的氧化物对它的腐蚀作用。小片纹的线段短并与深色线段相连,但它们却是各自不同的两张网,因当时烧制工艺的温度极难控制,加之玛瑙釉吸烟色,同时因胎中含有大量可溶性盐类金属,烧造隙裂时渗出底足、口延及裂缝的缝隙中,与釉面形成强烈的颜色对比,如铁线黒中闪蓝。其三品话之:铁线

第四品:隙裂(金丝)(金缕玉衣)

哥窑恰如一颗色彩绚丽光芒四射的夜明珠,人们只能远望它耀眼的光环,而无法目睹它真实的风采。宋代哥窑瓷具有鲜明的时代特征,其琢器造型多以仿青铜器为本,哥窑瓷造型端庄古朴,器身釉色滋润腴厚,传世者弥足珍贵,古拙、质朴、浑厚。从传世品看,哥窑器型丰富但鲜见大器,主要为当时烧制工艺的温度极难控制,烧造冰裂时带动釉内金丝一起开裂,哥釉瓷的重要特征是釉面开片,这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷,后来人们掌握了开裂的规律,有意识地让它产生开片,从而产生了一种独特的美感。一般来说,大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。明代《格古要论》中有这样的描述:“哥窑纹取冰裂、鳝血为上,梅花片墨纹次之。细碎纹,纹之下也。正品传世“官窑”之哥窑,釉内如血管样分布均匀有鲜血纹(鳝血纹),更是其登峰造极之处,不要说仿了,世所难见。其四品话之:金丝

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第五品:垫圈支足(赤胆忠心)

宋哥窑器底足工艺分为施釉裹足支钉烧和露胎圈足两种,这是宋哥窑器唯一缺陷,而且是无法改变的缺陷,好像预示着大宋朝的命运和岳飞命运啊? 宋(官窑)哥窑器上品都具备赤胆忠心、铁血报国,其它次之。其五品话之:赤胆忠心

第六品:聚沫攒珠

哥窑釉质纯粹浓厚,不甚莹澈,釉质凝厚如同堆脂,50倍以上放大镜下观泡,釉内多有气泡,如珠隐现,釉色宝光内蕴,润泽如酥。釉泡层层叠叠,但也有的泡很少,哥窑器中之釉内气泡细密像颗颗小晶珠一样,满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。球比珠大,也就是说哥窑有大小不同的两种气泡,其排列形式不是间杂错落,而是较为整齐地排列在一起。聚球式的气泡比攒珠的气泡数量要少得多,一般呈圈形排列在器物之内壁,像一个很厚的环。“攒珠聚球”它是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。观釉层内莹潵如水晶。其六品话之:聚沫攒珠

第七品:触手如玉

哥窑的釉面光泽较少,有一层像酥油之光,釉面有一种皮肤出油汗的感觉,釉质较深浊不透,釉厚薄不匀。但也有一种最好的哥窑瓷;釉层极其细腻滑润,光泽明亮而温润,精光内敛,腴润如脂,整体的感觉是玉而非瓷。其七品话之:触手如玉

第八品:凝油如脂

哥窑瓷最显著的特征,是釉色沉厚细腻,光泽莹润,如同凝脂。宋代哥窑在后世备受大家喜爱,元明清仿制者颇多,且各有个性,被称为仿哥窑或哥釉,但其制造工艺已不能与宋代哥窑相媲美。清乾隆帝尤喜赏宋代哥窑,尝怅然作诗赞云: “ 铁足圆腰冰裂纹,宣成踵此夫华纷”。正品宋哥窑瓷沾汗或微水,会凝水如油,光滑如脂,且会变成很有规律样。其八品话之:凝油如脂

第九品:叩之如木

“宋代哥窑瓷器的烧结温度在1250度左右,可能是稍有欠火,以手扣之声音有些木哑”?在陶与瓷之间。正品(官窑)宋哥窑瓷用手或指甲轻叩之,其音纯正如叩在上等古木质样,胎铁含量高者有音钢性者次之,而不是所说的其中胎质酥松。其九品话之:叩之如木

第十品:冬暖夏凉(或纳旧尚新)

历代帝王为何对宋代哥窑瓷器爱不释手,不仅是触之如玉,且宋代(官窑)哥窑瓷器都冬暖夏凉,可能是胎质或釉有恒温的功能吧,且器物远看似旧物,近观似新物,真是纳旧尚新。其十品话之:冬暖夏凉

第十一品:天青如云

宋代(官窑)哥窑瓷器只有青色,釉质凝厚如同堆脂,精光内敛,腴润如脂,整体的感觉是玉而非瓷,内隐现云雾蒸腾。天青如云者上之,粉青或灰青次之,青黄更次之(因其音兆吧)。其十一品话之:天青如云

第十二品:青黄不接

我们知到宋代(官窑)哥窑瓷器只有青瓷系列,可是出现青黄,还有金丝表现黄色,且青色和黄色互不相衔接。其十二品话之:青黄不接

第十三品:正物辟邪

宋代哥窑瓷具有鲜明的时代特征,其琢器造型多以仿青铜器为本,古拙、质朴、浑厚,全近神器之品。特别是上品的鳝血纹器物,污秽之物避而远之,就是家养的猫、狗见之而远遁,所以其物没有墓葬品之原由吧,并不像“馬末都”先生所说的半夜开裂响,如响一定是有秽物。其十三品话之:正物辟邪

第十四品:冰清玉洁

整体的感觉是玉而非瓷,光泽莹润,精光内敛,腴润如脂,釉内如水晶样晶莹剔透。其十四品话之:冰清玉洁

第十五品:腰缠万贯

乾隆尤喜赏宋代哥窑,尝欣然作诗赞云:“铁足圆腰冰裂纹,宣成踵此夫华纷。”宋代哥窑瓷全部圆腰贯通全器。其十五品话之:腰缠万贯

第十六品:出口成章

宋代哥窑瓷全部器口沿多尖锐窄小,故厚釉难以留存而显现胎骨黑色,此一现象传统上称为“紫口”。垂釉多在口边稍下处形成略为高突的环形带,是为哥窑器之一绝,除宋 “官窑”作品外,后世各窑口作品及历代仿宋哥窑器均无此特殊现象,且很有章法。其十六品话之:出口成章

第十七品:神采飞杨

宋代哥窑瓷不仅有以上说的安逸、高贵、古朴、大方,总体观之真是神采飞杨。其十七品话之:神采飞杨

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第十八品:巧夺天工

之后的宋末龙泉制哥窑,已达不到其技艺,更不要说元、明、清了,真是巧夺天工啊,真是一句:“此物只应天上有,彼时尚需人间寻”啊!技艺的失传真是中华民族之心痛啊。其十八品话之:巧夺天工

你说以上十八品像不像宋王朝十八个谥号,没号没品的就成赵昺了。至于大家关心的现价值方面,是有价无物,正品说的宋哥窑也就不到百件(且大量为元、明、清仿制),上上品“鳝血纹”、“玛瑙釉”、“是玉而非瓷”“窑变隙裂”,基本上已为传说,世间也就一两件,更不要说其价值了。元、明、清上品也在几仟万以上,其它不好说了,哥窑百变身,重器凝其精。这句是从宋哥窑可看到柴窑的紫中青(青天如云),汝窑的玛瑙釉,官窑的紫口铁足,定窑的胎若纸,钧窑的乳光晶莹,龙泉的百仿身。

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